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  • 您的位置:在點網 > 文摘精選 > 散文精選 > 堂吉诃德是一個西班牙人 正文 2018-09-27

    堂吉诃德是一個西班牙人

    相關熱詞搜索:堂吉诃德 是一個 西班牙人
      四百多年來,經由千千萬萬各國讀者、作家、學者的解讀,堂吉诃德已經成爲某種永恒的人類精神的代表。《堂吉诃德》也幾乎無一例外地被列入 “文藝複興時期 ”的章節。堂吉诃德的形象與人文主義、文藝複興的概念緊密聯系在一起:文藝複興是對人的發現,人文主義(humanism)意味著以人(human)爲本,堂吉诃德是一個人類意義上的人,可以是我們每一個人;他是超越時空的人物形象。
      于是,堂吉诃德騎著他的瘦馬越飛越高,直至幾乎完全飛離了西班牙,飛離了作者構思這個故事時的具體語境。西班牙著名哲學家古斯塔沃 ·布埃諾(Gustavo Bueno)在他出版于二○○五年的《西班牙不是個神話》一書中明確地對這種人文主義解讀提出了反對意見:“把堂吉诃德诠釋爲一個普世性的形象,從最普遍的人的角度出發來解讀他,總會遁入虛無,成爲純粹的心理主導說。”在他看來,《堂吉诃德》的解讀是離不開具體的時空背景的,那就是全盛時期的西班牙帝國;堂吉诃德非但不是人文主義者們稱頌的宣揚和平與寬容的騎士,反而是以自己的言行提倡尚武精神、贊頌武器威力的悲劇英雄;塞萬提斯通過這個武士形象敦促西班牙人重新拿起武器,捍衛這龐大帝國危機四伏的疆界。布埃諾的解讀引用了不少具有說服力的原著選段,自有一定的道理。塞萬提斯是不是真的那麽爲西班牙帝國的命運操心,我倒是比較懷疑。布埃諾寫這本書,主要目的在于回擊當代西班牙盛行的各種民族分裂主義,表達對執政黨派在捍衛西班牙民族統一身份方面軟弱無能的不滿,于是在最後一章中借《堂吉诃德》來發出呐喊。不過,布埃諾指出了非常重要的一點,那就是對《堂吉诃德》的解讀不能脫離西班牙曆史、西班牙文化的語境。堂吉诃德首先是西班牙的,其次才是世界的。堂吉訶德是一個徹頭徹尾的西班牙人。

    審醜的美學


      如果說每個時代、每個民族都有著自己特定的藝術意志(或曰審美意志、風格意志),作爲一種在各個形式的藝術表達中都有所呈現,並且決定著風格演變的內驅力的話,那麽塞萬提斯所塑造的堂吉诃德視覺形象,正體現了某種獨特的藝術意志,證明了同時代的文學巨匠與繪畫大師在心靈上是相通的。
      在塞萬提斯生活的時代,有一個出生在希臘、受教于意大利卻最終紮根在西班牙的畫家,被認爲比他的西班牙同行更真實地畫出了時代精神和西班牙民族氣質,那就是埃爾 ·格列柯(El Greco)。埃爾·格列柯畫作的一個顯著特點,就是人物形象無一例外地表現爲瘦瘦高高、不合正確比例的人體,仿佛是有延展性的材質,被刻意地拉長了。從西方藝術史的角度來看,這是風格主義的一個特色,但落實到與西方藝術史主流並不合拍的西班牙藝術史上來說,這一特色與其說是對文藝複興優美人體再現法則的反抗,不如說是與籠罩在那個時代西班牙上空的天主教神秘主義信仰、反宗教改革的氛圍密切相關的。畫家筆下的那些身材颀長、略有彎曲的宗教人物,仿佛跳動燃燒的激情之焰;那些臉型瘦削、手指奇長的貴族,在眼神中宣示著自己的虔誠與迷狂。在如《奧爾加斯伯爵的葬禮》或《手放在胸前的騎士》這樣的代表作中,埃爾 ·格列柯爲後世留下了反宗教改革時代西班牙紳士的典型形象。塞萬提斯筆下的瘋癫騎士有著與之類似的 “畫風 ”。在書中,堂吉诃德的瘦高形象經常被提及,一如埃爾 ·格列柯畫筆下表情肅穆的紳士,堂吉诃德也是一貫嚴肅的,這一點非常明顯地體現在他時不時抛出的高談闊論中。只不過,當堂吉诃德的嚴肅話語與他的荒誕行爲,以及他的醜態結合在一起時,就産生了強烈的喜劇效果。
      縱使後世的讀者如何給堂吉诃德理想化、賦予他英雄主義的色彩,堂吉诃德仍然是一個醜角。哈姆雷特可以是英俊的,堂吉诃德則必定是醜相的。“愁容騎士 ”的诨名,本就是對他外表的嘲弄。“說真的,您這副尊容,實在難看。”他的侍從桑丘從不諱言這一點。“請夫人准許我離開這兒吧,免得再看見他這副哭喪臉,醜得簡直令人惡心!”女仆阿爾蒂西多拉在半真半假的咒罵中揭露了堂吉诃德的 “真相 ”。這位沒落鄉紳本就瘦得難看,加上經常冒險出糗而落得一副狼狽模樣,更讓他成爲一個十足的醜角。毛姆很敏銳地發現了醜角的深意,他在《西班牙主題變奏》一書中寫道:“小醜是非常受歡迎的角色,因爲它符合西班牙人性格中某些深邃而永恒的東西。
      ……他們把塞萬提斯不朽的小說看作他們性格的真實縮影。”堂吉诃德的 “醜”,恰恰是西班牙民族特有的審美意志的體現。
      西班牙藝術史家拉富恩特 ·費拉裏(Lafuente Ferrari)提出過 “醜的美學 ”(la estética de lo feo)的概念,以之來觀照構成西班牙繪畫傳統的一系列經典畫作。他指出,西班牙人在評論藝術作品時極少使用“美”(bello)這個詞,他們的審美興趣點並不在于優美的形式;西班牙藝術家不但不喜歡表現美,反而更喜歡表現 “醜”。古典的委拉斯開茲常畫宮廷小醜,近代的戈雅善畫巫婆和夢中鬼怪,現代的蘇洛亞加也畫出 “侏儒堂娜梅塞德斯 ”或“酒桶匠格雷高裏奧 ”這些醜得出奇的人物。如果我們以費拉裏的 “醜的美學 ”來看西班牙文學史的話,同樣會發現,不獨《堂吉诃德》,醜陋的人物形象也頻頻出現在流浪漢小說和巴洛克詩歌中。審醜是一種獨特的體驗,這種體驗與 “優美 ”所造成的愉悅是不同的,它更多與生命沖動相關,是主體克服了客體所造成的最初視覺不適後而體味到的震撼,是對客體投射的生命之光的肅然起敬,而非那種主體被客體所吸引、趨向于與客體相交融的狀態。那些在日常生活中其形象給人們造成視覺不適的人,一旦在藝術中顯現出來,則往往個性鮮明、展示出獨特的氣質。另一方面,如果我們考慮到作爲西班牙文化重要基底的天主教思想,在其觀念世界中,美醜之別是不重要的,上帝的神迹正是通過世間尋常萬物顯現出來;美醜之人皆爲上帝的造物,而醜陋之人身上所散發出的鮮明個性、獨特氣質可以被升華爲神聖性。
      作爲一個西班牙老基督徒,堂吉诃德醜得特別,甚至醜得可愛,他以自己獨一無二的外貌和言行宣示了自己的獨特存在。從這個意義上說,他實現了不朽。他和西班牙文學史、藝術史上諸多其他的不 “美”然而生動的經典形象一起,爲後世所銘記。

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      1、你能站多高,就能看多遠。2、領導是領導思想,管理是管理能力,經營是經營籌碼。3、小成功靠個人,大成功靠團隊。4、忠于公司就是忠于自己。5、忠誠不僅是忠于企業,也是忠于自己的事業。6、只有堅守責任和忠誠,我們才能在平凡中奮發進取,才能在困難與艱險中去...

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